魅力影视电影同魅力影视是什么影视

综艺节目《乘风破浪的姐姐》主打30位女演员的舞台故事，一开播便带来诸多话题。前不久收官的都市剧《谁说我结不了婚》聚焦单身女性生活，再次引发有关婚恋观的讨论。

女性为主要角色，目标为女性受众，聚焦女性故事，探讨女性议题，是“她故事”的鲜明特征。从古装剧《武则天》《后宫·甄嬛传》到都市剧《都挺好》《安家》等，电视剧里的“她”大多被塑造为独立、果敢、有行动力的女性，赢得高收视的同时，也一次次将女性话题推向大众视野。

荧屏热衷“她故事”既有社会发展的原因，也有文化消费的驱动。经济地位和性别意识的变化，提升了女性的消费力和话语权。互联网的普及使更多女性写作者浮出水面，网络小说培养了一大批稳定的女性读者，她们在阅读中形成明确的趣味，并将其转化为观看电视剧的审美倾向。电视剧市场捕捉和投合这一变化，在前些年盛行的古装“大女主”剧中，“宫斗”主题和套路化情节受到观众诟病。近些年，都市女性励志剧成为现实题材创作的热门类型。

问题是，这样的“她故事”真实再现了社会现实吗？她们的职场成功果真是依靠自己的独立奋斗吗？在《都挺好》中，苏明玉的助力者是“完美父亲”蒙总；在《安家》里，房似锦的上海老洋房业务必须依靠徐文昌才能完成；《我的前半生》中，罗子君的独立之路时时刻刻离不开贺涵……这些独立女性的背后，往往隐藏着一位男性保护者。

如何跳脱套路，刷新当代人对“她形象”的认知，开掘代表我们时代的“她故事”？电视剧应提升想象力和创造力，多方位丰富内涵表达，引领观众的思想触角走得更远。

创作者应进一步开阔视野。自觉引入社会历史视角，挖掘当代都市现实背后的历史纵深支撑，有意识地把女性故事纳入我们时代的“中国故事”，“她故事”才能讲得深透。在近些年的一些都市剧中，被呈现的社会现实往往浮于表面，缺少对历史发展必然性的追问，如此，再鲜明的性别立场也只能是无根之木。《欢乐颂》《都挺好》等剧之所以引发热议，是因为它们抓住了“重男轻女”这一思想痼疾，这种批判当然是犀利且可贵的，但似乎还可以走得更远——个人与历史如何唱和？小人物与大时代如何共振？《鸡毛飞上天》等现实题材剧的写作方法值得借鉴。《鸡毛飞上天》的女主角骆玉珠被塑造为充满时代感和生命力的中国女商人，观众认为她有血有肉、真实可信。骆玉珠的思想、行动、命运深深扎根在当代中国的沃土之上，堪称改革开放浪潮之中的典型人物，她的个人成长折射当代中国的历史成长，映射无数普通人奋斗的足迹，也自然能与观众同频共振。

角色的精神空间也需要拓展。真正的独立气质表现在思想意识、行为逻辑和社会关切，而不应简化为步步为营的成功学攻略。在她们的世界里，应该有对弱者的同情与关怀，愿为他人着想，进而抵达更广泛的共情。回顾能赢得广泛共鸣的女性故事，真正打动观众的并不是角色的财富地位、离奇经历，而是22楼四姐妹对樊胜美的自发营救（《欢乐颂》），是苏明玉在苏家危难之际的挺身而出（《都挺好》），是房似锦对陌生孤寡老人的无偿援助（《安家》）……鲁迅说过：“无尽的远方，无数的人们，都与我有关。”走出自怨自艾的小天地，“她故事”才能真正与时代接轨、与现实契合。

我们还需反思流量经济与产品思维对艺术创作的伤害。我们过度关注收视率、点击率与网络话题度，为能够引起话题性，很多剧作形成一种猎奇倾向，似乎只有极端的情节和极端的人物才能引起观众的大讨论。如此，艺术品质、创作思维不得不向产品思维妥协。避免急功近利的倾向，遵循创作规律，兼顾现实感与问题意识，作品才能迸发出打动人心的恒久魅力。

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作者:白惠元

在我国的电视荧屏上，我们可以看到各种涵盖了从先秦、秦汉，到唐宋元明清的影视作品。然而，你是否注意到，在这些历史题材的作品中，五代十国的影视作品却显得罕见呢？它们似乎在荧屏的历史剧场中被无形地边缘化。这背后的原因是什么呢？

五代十国地域图

首先，五代十国是中国历史上一个历史记载相对较少，且混乱的时期。这个时期虽然历经不久，但却有五个朝代，十个割据政权更迭，战乱频繁。由于这个时期的动荡不定，许多重要的历史文献在战争中遗失或被毁。与之相对，像秦、汉、三国、唐、宋、明、清等时期的历史记载丰富，许多重要事件和人物被详细记录下来，为编剧提供了丰富的创作素材。相比之下，五代十国的历史素材相对匮乏，这无疑给编剧的创作带来了一定的难度。

其次，广大观众对于五代十国这个时期的历史知识相对较少。在中国的教育体系中，关于五代十国的教育和传播往往没有那么广泛和深入。大多数人可能对秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖、明成祖、乾隆皇帝等历史人物有所了解，但对五代十国的历史人物可能并不熟悉。观众的这种缺乏认知，也会对五代十国主题的影视作品的接受度造成影响。

第三，五代十国时期的复杂历史背景也给剧情的构建带来了困难。在这个短短的七十年里，五个朝代和十个割据政权的更替，使得剧情线索纷繁复杂，需要更高的创作技巧来处理。如果处理不好，可能会导致剧情混乱，难以引起观众的共鸣。

虽然以上种种原因可能解释了五代十国影视作品的稀缺，但这并不意味着它们没有市场空间。相反，如果可以适当处理，五代十国的影视作品可能会成为电视荧屏上一道独特的风景。这个时期虽然动荡，但却充满了历史变迁的魅力，是中国历史文化的重要组成部分。如果能有更多创新精神和历史责任感的创作者投入到这个题材的创作中，也许我们就可以在电视荧屏上看到更多优秀的五代十国主题的影视作品，进一步丰富我们的历史视野。

创作五代十国主题的影视作品，拥有一片充满挑战与机遇的前景

随着影视行业的发展，观众对于历史题材的影视作品越来越有兴趣，但在这大潮中，五代十国主题的影视作品显得罕见。然而，这并不代表这个主题缺乏吸引力，相反，它包含了无数的创作潜力和市场前景。

首先，创作五代十国的影视作品可以提供一种全新的历史视角，挑战现有的历史叙事方式。大多数人对五代十国的了解可能停留在课本中的简单描述，而通过影视作品，我们可以让观众更生动、更深入地理解这一时期。五代十国时期历经动荡，王朝更迭，这种剧烈的历史变迁可以构成非常吸引人的剧情。同时，对于这一历史时期的重塑和解读，也可以为我们的历史认知提供更丰富的可能性。

南唐后主李煜

其次，五代十国时期有许多鲜为人知的历史人物，他们在动荡的历史背景下展现出了各自的特色和魅力。例如，后梁的朱温、后唐的李存勖、后晋的石敬瑭、后汉的刘知远、后周的郭威等，这些人物都有着各自的传奇故事和人格魅力。通过影视作品的创作，我们可以将这些历史人物的多维度形象展现给观众，使他们不再是历史书本上的单一形象，而是鲜活的人物，让观众对他们有更深的认识和理解。

最后，尽管五代十国主题的影视作品可能面临历史记载不足、剧情构建困难等挑战，但是它也正是由于这种独特性，具有巨大的市场潜力。相比于那些被反复榨取的历史题材，五代十国主题相对鲜为人知的特性，给予了它一种新颖和神秘的吸引力。如果能够成功地创作出高质量的五代十国影视作品，将可能开拓出一个全新的市场，吸引大量的观众。

总的来说，创作五代十国主题的影视作品，虽然充满挑战，但也包含着巨大的机遇。有创新精神和历史责任感的创作者，可以尝试挖掘这一历史时期丰富的文化底蕴，为观众提供一个全新的历史视角，同时也可能开创出新的市场机会。期待未来能有更多关于五代十国的影视作品，为我们的荧屏增添新的色彩。

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